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The Gimmick of the Novel of Ideas

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艺术与文化

托马斯·曼。照片:卡尔·凡·韦奇滕。公共领域,通过维基共享资源。

在十九世纪的最后十年最帐户产生的,思想的小说反映长期观念艺术到来之前由外部开发理念的融合所带来的挑战。虽然小说的言语中似乎使它本质上适合的努力,提出“创意”的使命似乎已经推动流派以其多功能性对技术令人惊讶的有限的集合。这些来到管闲事针对一组通用的预期,nondidactic表示;一个动态的,事件和事件的表示时间之间复杂关系;个性发展;逼真,成立仅在十九世纪的开始,从历史和浪漫小说的分离之后。比起这些,甚至更老,古代文体如戏和歌词,小说是惊人的年轻,这也许是为什么从它仍然只是刚刚巩固约定离职显得尤其明显。

即坚持反对上面列出的通用规范的技术跨越现代和后现代文本出现醒目的规律性。它们是:直接引语在戏剧性的对话或独白的形式字符(魔山点计数器点明天的除夕艾奥拉乐华伊丽莎白·科斯特洛巴贝尔-17);overt narrators prone to didactic, ironic, or metafictional commentary (没有个性的人项狄传伊丽莎白·科斯特洛);和平坦寓意字符(信仰和好事没有个性的人违背自然规律Moby-Dick)。也很普遍,在较小程度上,是实验格式化(Moby-Dick项狄传糟糕的一年的日记);突然的,在主要为写实帧的魔术不明原因,叙述性分离爆发(魔山伊丽莎白·科斯特洛);甚至“设备”或噱头作为这样的好奇主位(明天的除夕魔山清除:透明小说)。

无论是作为科幻小说,成长小说,或最近执行的,讽刺的形式尼yaboLOL电竞古拉斯·达姆口中的“论小说”思想的小说是“巧”,这一切的长期带来的模糊性。愿意到法院依靠过于透明的文体设备的指控是出了名的不稳定风格的一致,甚至凝聚功能。学者们因此斜承认观念的偏爱诡计的小说。克莱尔德Obaldia的的“散文化小说,占有现有的材料,”例如,开创性的研究将其描述为一个“从根本上矛盾的产品,”不寻常的面对它的作者“文艺集成的需求。”对于所有的的“巨大规模,”普鲁斯特的,穆齐尔和石塔思想的小说自相矛盾“的片段,”共享德国浪漫主义的分裂的忠诚的“独特的自我意识的智慧和同样自我意识的反智主义”。即使是在权威性(如果引人关注的未完成)的工作原理是没有个性的人,列入小品摘录诱导“的理论和小说的相互干扰,”尽可能模仿的想象力快乐“的叙事连续性和综合化”破坏的“概念性”的精神系统的破坏。yaboLOL电竞

着眼于这种努力合成小说和想法需要劳动力,德Obaldia接近在小品小说的心脏instating噱头。yaboLOL电竞如果这招从未发生过,我们就可以理解为什么。倾向gimmickiness就是:一个倾向。它徘徊在从gimmickiness本身,它已经提出了自己的并发症删除的一个至关重要的程度。关于体裁的历史参数,如认为“小说征文”是现代的欧洲危机的响应,为斯特凡诺Ercolino维持,或“艺术形式......特有的二十世纪文学史,”霍夫曼认为,有争论的,因为他们应该的;关于整个流派作出审美判断难免证明更是如此。但是,除了它的虚拟和美学品格造成本体论的困难,想法新颖的手法,倾向似乎已经避免了,主要是因为它是一个智力尴尬。哲学小说应该是一个严重的企业yaboLOL电竞,我们认为,防渗噱头的被破坏的形式。但是,如果一个易感性噱头和对喜剧经常参加它,是最后的一个功能,它整合这个模棱两可的风格?

点计数器点,赫胥黎在谁是小说家,评论用作人物的“无聊”设备上的人物的嘴放在这个疑问“传声筒”。在题为“从菲利普·夸尔斯的笔记本电脑,”虚构的工艺独立微型散文的几个章节之一,“现代知识分子”夸尔斯给我们的流派的“缺陷[S]”的简要介绍:yaboLOL电竞

思路新颖。每个人物的性格必须暗示,尽可能地,在其中他是喉舌的想法。在迄今为止的理论是情绪的合理化,本能,灵魂的倾向,这是可行的。思想的小说的主要缺点是,你必须写谁有想法的人表示,不包括所有,但每人类的百分之约0.01。因此,真正的,先天的小说家不写这样的书。不过,我从来没有假装是一个先天性的小说家。

The novel of ideas is characterized here as an intrinsically un-novelistic, “made-up affair” (and once again, by one of its own practitioners): “the real, the congenital novelists don’t write such books.” As the “mouthpiece” puts it, “People who can reel off neatly formulated notions aren’t quite real; they’re slightly monstrous.”

即使是晚期现代主义者承担的“制定整齐概念”到小说的感觉融入不得不强调思想的模棱两可的小说yaboLOL电竞作为一种新颖的。这是因此不能完全用粉笔高达antimodernist反应侵犯经典叙事,对文化奉献的形式,或文学的娱乐噱头喜好的广大观众理论资产阶级偏好的模糊性。

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The Philosophy of the Novel,J. M. Bernstein describes the novel as “a vast schematizing procedure, a search for modes of temporal ordering which would give our normative concepts access to the world” and thus a “constitutive role in our comprehending experience.” This joins two ideas: Kant’s claim in the纯粹理性批判如果给定的时间结构,如“自由”纯概念只能进行体验访问;而在“概念形式”向“生活”卢卡奇反对小说理论。由于卢卡奇为了概念上的形式认为“形式”中的新颖的“抽象和概念性的,”和“生活”它旨在表示为“世俗和因果”,”的将其自身附加经验主义的生活,他们必须...,通过它可以匹配其具有不同的顺序确定的实证事件的时间顺序路由“。问题找到其在故事和话语之间的关系,溶液,其中事件确定的,“事件的因果命令”(继承或话语)和“叙述(正式想通)的事件的顺序”的两个数量级之间的新颖的位移(全部或故事)。可以说,叙事的本质,故事/话语关系强调了卢卡奇帐户的小说是“辩证的形式给予和模仿,在形式内在要求和世界模拟地转录光刻胶形成。”

但是,思想的新颖抛出这个辩证的扳手。因为它是不确定是否“理念”在像小说一样的话语呈现魔山计为在独立事件的表示的现有的序列的情况下,流派趋向于短路或简单地消散故事和话语之间的张力,使叙述这样极其丰富。时间,痛苦,正义的讨论,等等都在代表的“生活的一部分”魔山;同样也适用于素食主义和动物意识的讨论伊丽莎白·科斯特洛。然而,对于这一切,这是很难想象的或者新颖的构成情节提出的想法。正如伯恩斯坦写道:

[本]更具体化的新颖的表示世界,就会越大的距离分离事件和情节,这是说,这将是使一个曲线图(因此一个主题)所介绍的事件的更困难;和更困难的这个原始叙述作用于更多的意义将在形式的水平单独来驻留,因此更令人质疑将叙述的机构,或至少,少拟真将是有权威的可能来源。

The “more the divorce of form from life becomes manifest in the novel, the more fragile, artificial, or purely literary will novelistic schemata appear.” Here the relation between story and discourse, or the reader’s ability to shuttle between events and the representation of events, begins to feel weak or oddly irrelevant. Perhaps this is why novels of ideas tend to be serial rather than chronologically textured, as reflected in the disconnected, interchangeable “Lectures” in伊丽莎白·科斯特洛,or the picaresque episodes of信仰和好事。也许这也是为什么在魔山,“时间的小说”特色不时引人关注的“撤回”字,曼致力于他的大部分叙述者的说教演讲的文学处理时间性的,包括诡计此操作的需求。这里和其他地方,unschematized想法反映物化的社会事实。非常“生命”或经验,每个小说“模拟地录制[S]”是通过抽象,以时间化抗性,因此叙述集成支配。

弗莱所说直言:一个“在思想和理论陈述兴趣是陌生的小说正确,那里的技术问题是所有理论溶入个人关系的天才。”谁“不能没有想法相处”或谁的小说家“没有耐心去消化它们的方式[奥斯汀和詹姆斯做过]本能地诉诸...单个字符的‘心路历程’。”也许占喜欢看小说的降低字符系统违背自然规律,使用的往往孤“智力英雄作为喉舌作者的理由”中还承诺小说什么赫尔曼·布洛赫轻蔑地称之为“对话填充。”作为德Obaldia唇彩:

术语小品新颖的质疑发展的理念;它表明,(初始)小品材料没有被“溶解”到新的后,所有的织物,但显然代表叙述链的进行。犯罪并没有那么可怕,当小品反射被“激励”:在大多数的小说,其中由人物接管反射或离题的形式出现的小品......然而,这是石塔,确切地说,拒绝程序。他对智力型英雄的喉舌作者的理由的选择蔑视是毫无保留的:他把这种策略称为“会话填充”和“绝对媚俗”,并指责不仅穆齐尔,也纪德,曼,在它沉迷赫胥黎。

这又是这里的谁是指出其对趋势想法新颖的现代主义作家“绝对媚俗。”

“现实主义从来没有舒服的想法。”在通过的凹解说员这个爆发的直接地址伊丽莎白·科斯特洛,in which Broch’s disliked “mouthpiece” technique is unapologetically embraced, our attention is drawn once more to the problematic nature of the novel of ideas by a practitioner. The narrator’s interruption happens in our reading of what we assume is a story but are eventually told is a “lecture,” implicitly performed to an undescribed audience into which the reader suddenly finds herself conscripted. At the same moment, the narrator is vanquished by an undescribed lecturer, enacting the very strain on novelistic realism described: “It could not be otherwise: realism is premised on the idea that ideas have no autonomous existence, can exist only in things. So when it needs to debate ideas, as here, realism is driven to invent situations—walks in the countryside, conversations—in which characters give voice to contending ideas and thereby in a certain sense embody them.”

然而,“实施方案”经常复制问题库切的自我消除叙述者标识。对于这个解决方案不能做多,当字符作为抽象的,因为他们人格化的想法。也许这就是为什么曼的想法看跌期权在它的故事的中心,通过模棱两可的疾病呈现惰性机构的例证新颖,突出个性卢卡奇的方面的黄化所谓的“知识分子的面貌。”想法和疾病因此不仅挑衅耦合魔山,尤金Goodheart认为。生理弱点分给的非常虚弱的主题吸引characterological实施方案作为解决问题的“点子”的姿态来叙述。在这两种小说没有性格的发展,至少所有的主角:库切的寓意双科斯特洛和曼的“四不像无辜”汉斯Castorp。

不发育,事实上,一个魔山官方的观点。事实上,它的矛盾叙事化和单调时间从它随后,本能地在标题为“永恒之汤”的章节中讨论“伟大精神恍惚,”带出魔山是实验性的喜剧。作为Goodheart笔记,曼恩的的人物的世界是一个“实现”的世界,在其中的“想法,循环......代表存在的形式对其中有没有真正的未来。”因此,这需要“的形式塞特姆布里尼的进步主义,讽刺”,“没有前途过时的想法。”现代,进取的理念曼的小说是对短小说“的想法失败。”这不仅是“[如果汉斯]和读者学到什么东西,那就是,在小说占据如此大的空间的想法是不值得信任或更糟。”叙述者的讽刺似乎最终目标“的本身思想的人物。”

蹊跷约“本身的想法”也似乎被超自然的曼的小说中后期突暗示。在“高度可疑”为特色,其中中调用了汉斯的表弟约阿希姆鬼的séance,使用合理莫名其妙的事件被作为矛盾的撞击对叙事的好奇缺乏的影响,事件发生后简单地恢复,不受干扰。超自然(但叙述性不重要)魔法无机征收似乎几乎从技术发明的积累,小说发现自己被迫在努力整合类似于外部强加的使用随之而来“的想法。”

我能说更多关于魔术的救星。现在,虽然,我们需要受理为什么“的思路小说”依然严峻怀疑的对象的更基本原因。玛丽·麦卡锡问:是不是“思想”的所有小说?一个可以理解地讲小说没有想法?如果不是,为什么要伪装的体裁是有些特殊的让他们?在这个问题的颁布,特里林的杂文给他治疗“的观念小说”作为例外和规范之间摇摆不定:作为一个新兴形式地方性二十世纪后期“大众意识形态的”社会在次;在别人为按通常的小说,自十九世纪的曙光根植于阶级冲突的代名词。像它如此频繁地依靠噱头,在“思想小说”是一个模棱两可的事情。真的是一个东西吗?

但似乎时间拥抱而不是继续谨慎周围盘旋这一流派的“高度可疑”的性质。而不是捕猎较少尴尬的方式来稳定它,我们可以准确地由它的亲密关系噱头形式定义的思路新颖。合并了出席一个流派到它的定义有益处,包括使定义更加具体的嫌疑。所以:是有意愿的想法上的一些小说的一部分驱使他们向使用三个突兀技术,技术,不禁obtrude by working directly counter to the genre’s diachronicity, flexibility, and other oft-noted strengths. Allegory, direct speech by narrators, and direct speech by characters: these ancient didactic devices undermine the novel’s claims to contemporaneity. They distance the novel from its métier—narration—and systematically push its form closer to those of the essay, lecture, or play. Moreover, as a genre in which storytelling strains to accommodate synchronic concepts—inverting Hegel’s精神现象学,在这种理念重振上diachronicity,叙述依赖,一种自由间接风格的想法新颖回忆的手法的基本特征之一:“工作太辛苦”,其外观

通过文字直接引语包括享有特权什么叙事学家通话的场景,其中的故事和话语时间一致。与这戏剧性的节奏对比,在该小说独特的过人之处:总结和拉伸(虚构的事件展开过多年的轻快地在一个单一的段落,甚至句子占)(故事事件占用不到一秒钟被讲述过的几页yaboLOL电竞文本)。无追索权的剧院不能做伸展像电影,这必须依靠反过来像慢动作特效特效。膜斗争与摘要,诉诸像蒙太奇或剥离的日历装置。摘要不容易走到影院要么,管理它通过文字解释性发言。总之,当小说中的主导时间性成为现场的“实时”,而不是心理拉伸或历史总结,小说不再是其技术驾驶室但其他类别的。事实上,拉伸和总结是唯一的时间模式,其中一个创新完全是独一无二的小说之所以能发展。自由间接话语,在需要的语法第三人称,不能发生在通过直接的字符讲话的时刻。它也可以发生在由叙述者直接引语,这引起了“暂停”,即话语时间是最大的和讲故事的时间为空。

Do the techniques the novel becomes compelled to adopt to incorporate preexisting “ideas” inevitably push its form closer toward the play? Hoffman comes close to suggesting this, noting that the novel of ideas brings out the “drama [already] implicit in an idea,” when understood as “point of view which a person holds and upon which he acts.”48 The fact that the novel of ideas is more of a “drama of ideas rather than of persons” commits it, moreover, to one remarkably simple contrivance that might well remind us of the default setting of the well-made play:

Each character … has given him (if little else!) a point of view drawn from the prevailing intellectual interests of his creator. On this point of view the character stands, wavers, or falls. Thus, implicit in this type of novel is the drama of ideas rather than of persons, or, rather, the drama of individualized ideas. The structural requirements of such a novel are perhaps simpler than they at first appear. One requirement is to get these people, or as many of them as is possible, together in one place where circumstances are favorable to a varied expression of intellectual diversity. The drawing-room, the party, the dinner—these are all favorite points of structural focus.

同样,在思想的戏剧,马丁Puchner指出,如果我们扩大违抗nition of drama from dialogue written for performance to a looser “family of forms” privileging “character, direct speech, scene and action, to the exclusion of narration and interiority,” one can “claim that the dramatic is realized not only in plays but also in certain novels.” If one example of this is the experimental novel, such as Melville’sMoby-Dick其莎士比亚独白,或乔伊斯尤利西斯凭借其150页瑟茜插曲,另一种是“思想的小说。”

另一组将包括思想的小说,从陀思妥耶夫斯基到托马斯·曼,这在很大程度上依赖于智力的讨论的对话场景,柏拉图的传统。而不是调用的时刻“典型”的小说杂糅的例子,它把它们当作小说激动人心的时刻,与叙述者,退回到舞台的方向是比较合适的,给了现场的纯动作(对话)字符。如果从一个角度来看,这看起来像剧由强新颖的结合,从另一个,它看起来像小说由新戏复苏的入侵。

倒车更熟悉的账户小说为能够同化别人的唯一一种形式的,Puchner看到的思路新颖作为一个大,较大的传统他所说的一个子集“戏剧性的柏拉图主义。”从某种意义上说,这部小说对“点子”的愿望使得它没有那么多哲学的戏剧性。

Sianne艺是芝加哥大学的英文教授。她是作者丑陋的感情Our Aesthetic Categories: Zany, Cute, Interesting,现代语言协会的洛威尔奖得主。她的作品已被翻译成多国语言,她已收到奖学金从高级研究在柏林研究所和学术协会美国委员会。

摘自噱头的理论:审美与资本主义形式通过Sianne毅,由哈佛大学出版社出版。由哈佛大学校董委员会版权所有©2020经许可使用。版权所有。