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霍莉是高力士双性恋吗?

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艺术与文化

奥黛丽·赫本饰霍莉·戈莱特利蒂芙尼的早餐

Holly Golightly这个名字是性和成熟的同义词,但观众对她的了解可能不如他们想象的那么多。奥黛丽·赫本在1961年杜鲁门·卡波特的改编中对人物的刻画蒂芙尼的早餐,穿着她标志性的黑色小礼服,ushered in a new fashion era for women.但这部电影也标志着普通人对性的态度发生了变化。50年代到60年代,性习俗偏离了过去僵化的一夫一妻制,进入了产生关键政党的文化,比亚尼克自由恋爱运动。

好莱坞的标准落后了。电影制作代码,它禁止了像过度接吻这样的荧屏活动——而且请甚至不谈话关于性-于1934年生效。从那时起,在电影中,同性恋被点名了,但在编码语言(一种穿在翻领上的三色堇)或是刻板而嘲弄的描绘中,几乎总是女人味十足的男人。女同性恋者,据好莱坞报道,不是真的存在。当编剧乔治·阿克塞尔罗德正在适应蒂凡妮对于1960年的银幕,制作准则对美国电影制作的控制已经开始松动,多亏了外国电影和电视上竞争激烈的素材。阿克塞尔罗德发现自己面临着一个挑战,那就是要让观众满意,他们想要的电影反映了他们不断变化的态度,虽然仍在制作电影,但严格的制作规则将被认为是相当体面的,足以发布。

在中篇小说中,叙述者,保罗,在很大程度上反映了卡波特本人,纽约市的一位年轻作家,四周是耀眼的,在性解放初期的时髦女性。保罗爱上了霍莉,but in a way that is decidedly platonic.

当然,每个读过这本书(或看过这部电影)的人都知道霍莉不是一个妓女。更多的护送者,一个向化妆室要价50美元的女孩,霍莉也比她看起来的要多。卡波特是想让她表达所有那些梦想远去纽约的小镇女孩们的感情。虽然这两个主角都不是,霍莉或旁白弗雷德,明确称为同性恋,这本书每十页至少引用一次同性恋。

在中篇小说中,霍莉明确地说,她不认为自己是“堤坝”:“当然,我喜欢堤坝本身。他们一点也不吓我。但是关于堤坝的故事让我无法理解。我不能把自己放在他们的鞋子里。”

不久之后,霍莉描述了好莱坞一位老室友的情况。“当然,人们会情不自禁地认为我自己一定有点像一个堤坝。And of course I am.Everyone is: a bit.那又怎么样?从来没有让人泄气过,事实上,这似乎刺激了他们。”

说到再婚,Holly说:“我愿意在任何一天接受[葛丽塔]嘉宝。为什么不呢?一个人应该能够嫁给男人或女人,或者——”然后她继续谈话,评论轻描淡写。

至少在页面上,霍莉的性取向是自由的,比当时允许的大多数其他艺术形式更具流动性和更难分类的东西。

In a 1968 interview with Playboy,采访者问卡波特,“霍莉是女同性恋吗?”

“当然,每个女人都有一个女同性恋成分,但令我感兴趣的是异性恋男性对女同性恋的迷恋,”卡波特回答说。换言之,霍莉的性取向与世界对它的感知和管理没有多大关系。对Holly来说,性欲是她围绕自己编织的一部分。她是新时代的盖茨比,女人只有在逃离男人和社会的期望时才能成为自己。

保罗和霍莉是紧密相连的,正是因为他们的亲密关系是柏拉图式的,因此不是交易性的。与他们生活中的其他关系不同,保罗和霍莉不需要对方的金钱和性。相反,当他们在一起的时候,这是一个选择,为彼此的陪伴带来纯粹的乐趣。

“挑战异性恋统治的神圣性,卡波特建议,性别限制谁赚钱(男性)和谁不赚钱(女性),可能不如同性男人和异性恋女人之间的爱情丰富,”萨姆·沃森在文章中写道。第五大道早上5点:奥黛丽·赫本,蒂芙尼的早餐,和现代女性的黎明。尽管我不同意沃森对霍莉异性恋的描述,他谈到了蒂芙尼的早餐性别和权力。当一种关系的动力从需要转向需要时,它的动力动力就会发生变化。通过霍莉和保罗的关系和她以前和她年纪大得多的丈夫的婚姻的对比,卡波特指出,建立在需求之上的关系总是会造成权力失衡;但是基于欲望的关系,especially those that don't involve sex,他们不仅是平等主义者,而且具有变革性。“这不是因为他相信柏拉图式的关系是理想的,或者因为他认为直人很无聊,但因为1958年,美国各地的妻子在经济上都依赖丈夫,结婚是被抓住的委婉说法。”

然而,卡波特对性和权力的看法并没有转化为现实。在改编这本书时,乔治·阿克塞尔罗德有两个主要问题:蒂芙尼的早餐太同性恋了,霍莉太性感了。与其单独处理这些问题,阿克塞尔罗德立刻解决了这两个问题:他把同性恋保罗变成了一个异性恋的男人,基本上是霍利的男性社会同质性。因此,他创造了这部电影的新冲突。在深处,霍莉和保罗想在一起,但他们对金钱和稳定的需要使他们回到各自的捐助者那里,把它们分开。至少在性和权力的需要与需要的范式中,阿克塞尔罗德坚持卡波特的主题愿景。

“这是一场官样文章的游戏,但到了这个时候,阿克塞尔罗德是个职业球员,”沃森写道。“他先发制人地诱捕了剧本,过分强调保罗在诱饵中的性行为,并改变努力使舒洛克离开霍利的路线。如果PCA最终认为他们不能接受,他们就威胁禁止他们的电影发行。

在1955年,阿克塞尔罗德已经有过偷情经历。七年之痒,由玛丽莲·梦露主演。但他仍然需要他的每一点狡猾的伎俩,让PCA让他经营一个浪漫喜剧护送。所以他种了明显的花絮让舒洛克剪掉,就像让霍莉只穿一件文胸和一个半边内裤出现在屏幕上。保罗的场景更为离奇,包括舒洛克剪掉的,因为它详细描述了保罗和他的恩人的有偿性关系,2E。基本上,阿克塞尔罗德让保罗变得如此异性恋,以至于舒洛克忽略了电影中其他同性恋的基调,还有——这是重要的一部分——霍莉作为护送者的身份使它通过了PCA。卡波特原本希望玛丽莲·梦露扮演霍莉。阿克塞尔罗德被雇佣了一部分,以便他为她量身定做这个角色。但是门罗和她的顾问们担心扮演一个“夜之女”会玷污她的形象。当奥黛丽·赫本出演时,卡波特并不那么激动。“派拉蒙在各方面都与我作对,并为奥黛丽配角,”他后来声称。

尽管看起来蒂芙尼的早餐同性恋主题元素在电影中被完全抹去,而且,一般来说,这本书的边缘已经磨平,以适合60年代早期的电影观众。阿克塞尔罗德设法在雷达下潜入了一些。一个特别巧妙的电影制作让霍莉只用脸来表达她的同性欲望。在她和保罗去一个脱衣舞俱乐部的场景中,一个女人脱掉衣服在舞台上跳舞。当她注视着,霍莉放下太阳镜,抬头看着那个女人。虽然她什么也没说,她的表情说,显然,“哦,我的,是的!”

丽贝卡·雷纳是代托纳海滩的作家,Florida.她的作品出现在锡屋华盛顿邮报大西洋.